“In contrast to the indicative, the mood of actuality and factuality, the subjunctive is in general the mood of potential, tentative, hypothetical, ideal, or even unreal action.”
— From The Subjunctive Mood: Summary of Forms and Clause Types by R.A. LaFleur
With my photo series “The Three Moods”, I sought to translate the grammar of emotion into a visual and spatial experience — to shift from statement to possibility, from fixed identity to open suggestion.
This series was built around the poetic triad of moods: indicative, imperative, and subjunctive — each corresponding not only to linguistic states but to existential positions. These images are not portraits in the traditional sense. I, as the photographer, stepped aside from the frame — not just physically, but conceptually — giving space for the character to act freely, independently of narrative constraints. The viewer is invited not to “read” her but to relate to her — as if each frame were a mirror for your own emotion, your own potential state of being.
Each composition creates an inner resonance. The atmosphere is intimate, yet charged — as though something just happened or is about to occur. Nothing is certain, and that is the essence of the subjunctive: it opens the field of meaning, expands the image beyond its own boundaries.
I want to extend my heartfelt gratitude to the model, whose subtlety, intuition, and emotional depth made this series possible. Her ability to embody the idea — not by illustrating it, but by becoming its vessel — allowed the artistic vision to breathe and take root in a space far beyond the studio.
These images are not meant to be “finished.” They are offerings — visual hypotheses, meditative pauses. I encourage you to engage with them not just with the eyes, but with memory, imagination, and reverie.
You can find the full series in the gallery under:
• Mood Sequence One
• Mood Sequence Two
• Mood Sequence Three
«В отличие от изъявительного наклонения, выражающего фактичность и актуальность, сослагательное (или субжунктив) передаёт потенциальность, гипотетичность, идеальность — даже невозможность действия».
— из The Subjunctive Mood: Summary of Forms and Clause Types, Р. А. ЛаФлёр
Моя фотосерия «Три наклонения» — это визуальное размышление о языке, психике и пространстве. Это попытка перевести грамматику чувства в образ, в состояние, в тишину между словами. Я рассматриваю три грамматических наклонения — изъявительное, повелительное и сослагательное — как три способа присутствия в мире.
В этих фотографиях нет прямого рассказа. Я как фотограф сознательно выхожу за пределы кадра — не только физически, но и концептуально — чтобы персонаж мог действовать свободно, без давления сюжета. Зритель не просто наблюдает, а вступает в диалог. Каждое изображение становится зеркалом, в котором можно увидеть собственное настроение, ожидание или возможность, которой ещё не было.
Особое место в этой работе занимает сослагательное наклонение — пространство того, что могло бы быть. Оно раскрывает не столько факт, сколько потенциал. Именно поэтому серия выглядит незавершённой: она — приглашение к соучастию, к интерпретации, к собственной истории.
Я хочу выразить глубокую благодарность модели, которая не просто «сыграла роль», а стала носителем идеи. Её пластика, тонкость ощущений, эмоциональная честность помогли воплотить замысел, сделать его живым, дышащим. Это редкий случай подлинного со-творчества, где художественный образ рождается из доверия и внимания.
Серия включает три части, которые можно найти в галерее:
• Последовательность настроения I
• Последовательность настроения II
• Последовательность настроения III
Пусть эти изображения станут не точкой, а запятой. Пусть они затронут не столько глаз, сколько внутренний голос.
С уважением и теплом,
Мария Мирошниченко (тв. псевдоним Маша Мельник)
MARIA MIR 